近些年，亦舒师太的小说成了影视剧改编热门。
《我的前半生》、《喜宝》、《流金岁月》......
哪怕是放到如今看，书中都市女子追求的爱与自我都不过时。
可惜的是，多数改编而成的影视剧往往弃了内核，只留下个空壳子。
且看这部新剧会不会重蹈覆辙——
流金岁月
这是亦舒师太在80年代出版的一部小说。
讲的是富家千金蒋南孙和平民女孩朱锁锁之间动人的知己情。
十余年间，受家庭变故裹挟，她们从无忧少女到嫁为人妇，各自都经历了一番别样人生。
安妮宝贝后来写的《七月与安生》，充其量只算它的低配版。
早在1988年，杨凡导演就找来钟楚红和张曼玉拍了电影版。
如今看来，阵容很豪华，画面很养眼，但远未好到成为经典之作。
彼时张曼玉的演技算不上纯熟，剧情又增添了两女争一男的狗血戏码，只觉得平庸。
按理说，没有大山在前，沈严的这版电视剧要拍得出彩是会容易些的。
况且早在剧尚未播出之时，刘诗诗和倪妮的“为妮写诗”CP就积累了不少粉丝。
正式播出后，才发现还是大意了。
即使不似走狗血路线的影版那样大刀阔斧地魔改，剧版也很容易给人一种《小时代5.0》既视感。
“时间如细水，朝九晚五，不知不觉地洗刷掉日常记忆。留下来的叫刻骨铭心，念念不忘......”
太熟悉了，这矫情而语义不通的开场白还不够明显么？
再往下看，抒情bgm起，穿白裙的两位女主角在旋转的慢镜头里起舞。
漂亮小姐姐同框的画面是美的，就是这如梦似幻的暖黄滤镜晃得人眼睛疼。
恍惚间，脑海中飘来五个大字：时代姐妹花。
好在剧里没有让两位30+女演员扮嫩，而是提高了角色的年龄下限。
刘诗诗扮演的蒋南孙还是学生装扮，但已经步入了打算考博的后研究生时代；倪妮扮演的朱锁锁也已经大学毕业。
虽然这部剧有往姬情方向带的迷惑宣传，但两人在剧中都有各自的感情线。
蒋南孙出生在没落的富贵人家。
即便因为蒋父炒股亏了不少钱，终究瘦死的骆驼比马大。
一家人仍住着位于上海市中心的老洋房，过着养尊处优的生活。
蒋老太太有多讲究呢，佣人不小心用装鱼的长盘盛了炒菜也得说一顿。
为了让女儿融入上流社会，蒋父不惜花大价钱请老师教南孙拉小提琴，学舞蹈。
但她没有如家里人所愿觅良缘，反而爱上了只买得起外环线小房子的大学师兄章安仁。
蒋父越反对，越激发出南孙骨子里的叛逆。
为了和势利眼父亲切割，她用热茶浇名贵小提琴，剪断长发以明志。
外表的纯和内心的倔，都展现得明明白白。
朱锁锁是另一种。
长相虽属于明艳大美人那一挂，内心却极度缺乏安全感。
锁锁用上海话音似“骚骚”，人如其名，一颦一笑间有万种风情。
又擅长察言观色，见什么人说什么话，拜倒在她红裙下的男人只更多了。
这与她的出身不无关系。
朱父是海员，常年漂泊在外。
从记事起，锁锁就借住在舅舅家，靠父亲每月寄来的生活费度日。
虽然舅舅一家对她不坏，表哥更是因为喜欢她而表现得分外热情。
但她不想随随便便地嫁给表哥，然后继续过着一眼望得到头的困窘弄堂生活。
所以进精言集团送文件时，她才会拼命抓住老马这根稻草。
虽然袁泉往那一站，就是从师太书中走出的女郎。
但光从长相和气质来看，刘诗诗和倪妮都称得上贴合各自的角色。
白衣是未出象牙塔的率性天真。
红裙是提前被现实教做人的早熟。
一清纯一冶艳，一理想一世俗，看似截然不同，却能在对方身上照见自己。
她俩的神仙知己情，用小说里蒋南孙的话说就是：
我成功，她不妒嫉，我萎靡，她不轻视。
没有姐妹互扯头花，也没有无脑玛丽苏，这部双女主剧算得上是一股清流。
因为往设定里填充了足够多的细节，所以人物不单薄，成长线也清晰。
拿朱锁锁来说吧，一开始她就没想自己努力。
虽然嘴上说着要逃离舅妈家，但大学毕业后也不见她着急找工作挣钱。
直到老马适时出现，她才觉得自己的机会来了。
眼见他开宝马，频繁出入奢牌门店和高级餐厅，便认定他是精言的高管。
这条捷径的诱惑力不小，而锁锁又太清楚如何利用自己的美貌来达到目的。
只需一个湿漉漉的眼神，对方便心领神会，抢着要做解救她的骑士。
那时她虽已懂得些世故人情，但毕竟仍未正式踏入社会，所以看不透老马的伪装。
如果揭露老马真实身份的时刻来得晚那么一点，也许锁锁就跟他走了。
在老马这跌了惨烈的一跤后，她才学会面对现实。
等她以销售部新晋职员的身份二进精言时，心境已经大不相同。
从已播出的几集看，虽然较原小说有不少改动，但内核上没有偏离太远。
说过了优点，再聊聊这部剧一个绕不过去的缺点——混乱的年代感。
开头提到过剧中很爱用MV式慢镜头以及与之配套的暖黄滤镜。
代入到原小说背景，完全没问题。
因为在书里，蒋南孙和朱锁锁的故事发生在上个世纪七八十年代的香港。
问题是，剧版把背景搬到了现代化气息浓郁的上海。
主角用智能手机和蓝牙耳机，甚至相约去吃电台巷火锅（2018年才在上海开了第一家分店）。
这就很迷惑了。
用年代感十足的滤镜去拍当下的都市生活，不觉得割裂吗？
流金岁月的概念，不是这么玩的。
倘若能忽略这一点，这部剧还是值得一看。